音乐歌舞界的音乐同行们，那时对川剧音乐的认识一般都带有一种“成见”。
比较多的认为：川剧音乐“太噪”、“音乐感不强”、“乐队近乎业余”、“
声乐近乎呐喊”、“乐队伴奏简单”、“挂牌子而无创作可言”等等。这些意
见，有的正确、可吸取，但有的意见也不尽然、显然系对川剧音乐不甚了解。
因为，从当代优秀的川剧音乐实践中，音乐已开始变得更加和谐、悦耳；沈铁
梅等演员的川剧演唱，在声乐界所引起的成功反响就足以说明这一点。所以，
对于音乐歌舞界朋友的意见，首先要听，要吸收他们的有益成分，但千万不要
虚无主义、自暴自弃，轻易否定“自我”的优势。实际上，笔者在从事川剧音
乐工作的过程中，通过亲身实践，发现了川剧音乐表面简单，实则复杂。这是
因为川剧音乐对演奏（唱）人员的传统音乐素质的要求极高，对演出过程中，
奏（唱）的适应能力要求特别严格的缘故。笔者正是从参与川剧音乐伴奏的实
践中认识到这一点，才逐渐了解了川剧音乐伴奏的一些手法，才熟悉了川剧音
乐伴奏的“曲牌为主、技巧娴熟”，“以唱为主、保腔包调”、“锣鼓为主、
管弦配合”、“领奏为主、伴奏随旋律”等规律特点的。