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| 所谓川剧的变脸，顾名思义就是剧中人物的脸谱变化，是演员在舞台上用来丰富剧情，塑造人物的一种表演手法，常称之为绝技或绝活，是一种特殊的表演技艺，被誉为“中国一绝，世界一绝!” 川剧的变脸有别于魔术，更非幻术。它是演员在特殊的剧目中，在规定的情境中使用的一种奇异的变化技术，是用来刻画人物性格，揭示人物内心活动，丰富表现力的一种艺术手法。通过这些表演手法，把不可见、不可感、抽象的东西变成可视、可感的具体东西。从表演范畴讲，它是一种可视性强、趣味性浓、神奇刺激、令人惊叹的浪漫主义表现手法，起着烘托剧情气氛的作用，是一种放大了的夸张艺术，绝对不是在什么剧目中，任何角色都可以随便变脸的。演员必须严格依照规定的情境和人物内心情绪的变化来变脸，这就是表演理论的“相随心变”。这也是川剧变脸的特点之一。 相变与心变 “相变”和“心变”本是对立的，但又是统一的内在和外在的冲突关系，这两种关系缺一不可。单从变脸的外在直感而言，它是属于“相变”范畴。然而这个“相”不单指脸面，从表演角度谈，是一种舞台形象，它应包括面部、声音、四肢的整个可视、可感的外部形态，是一种外在动作行为，是直观的表面形象，人们常以面红耳赤、脸青鼻黑、手舞足蹈、捶胸顿脚、张牙舞爪、又闹又跳、又哭又笑，身首合一的外部形态表现，使你了解到，感觉到这个人的天性，他在干什么，这只是表面的外在行为，然而他的内心是什么你却不得而知。 “心变”是不可视、不可感的内在思维活动。人们常以心如刀绞、心狠手辣、心怀不轨来形容内心的情绪变化，但这些内心的变化都要支配并借助外部形态来表现：当你看见一个人手提一把刀子，满脸杀气朝着一个人举刀冲去，你一定会感觉到他要行凶杀人，说明心变是外部形态变化的内在因素。川剧老艺术家彭海清在教学生时，他问学生用什么去杀人?学生回答用刀去杀人。彭老师说：不对，此时你应该用心去杀人才对。传统戏《伐子都》一剧中，子都为独吞战功、背后将同僚杀死。元帅大摆酒宴，为子都庆功时，子都因自己做了亏心事，端起酒杯，忽见杯中出现同僚头影，内心惊怕，杯中浓烟突起，子都变脸，说明心是起主导的根本。川剧的变脸可见有章可循，相随心变，在规定情境中使用变脸特技，这正是它的特点所在。 变脸的三个发展阶段 川剧的变脸，到底是什么时期出现，谁是最先发明者?已经无法考证，更没有具体的文献记载，脸谱多是横眉竖目，凶神恶煞，虽然面目狰狞，所代表的却是正义。 第一个发展阶段要追溯到20世纪20年代，当时的川剧变脸手法有两类。抹脸、吹脸。抹脸：即演员在脸上抹些红色化妆颜料，第二次再盖上黑色，或者在眼堂处、嘴角处抹上黑色，就算变了几次脸；吹脸：演员将有颜色的浓沫，如黑色纸灰、草灰、红色粉末、金粉等，装入酒杯里，或放在碗中，放在舞台上表演需要的地点，脸上事先抹上食用油，或一些简单的图案，用嘴吹口气，那些粉末粘在有油的地方，就算变了一次脸。虽然很简单，但在某些戏里、某些情节中，可以起到特殊的表现作用。 听川剧表演艺术家兰光临先生说，在20世纪20年代出了个康芷灵，都称他叫“康圣人”。他发明了用牛皮纸做脸谱，用浆糊由里往外粘，由大到小一张一张贴在脸上，表演时依次揭开。若时机把握不好会出漏子穿帮：粘早了，还没有上场时浆糊就干了，脸谱揭不下来，有时还会把不该变的脸粘下来；有时浆糊粘晚了会粘不牢，不该变脸时脸谱不揭自掉，当众出丑。后来他用黄脸托出自己的脸型，用草纸糊成硬脸壳，后又用猪尿包(小肚子)吹进气，晒干做成脸谱不易扯烂。康芷灵发明了第三类变脸方法——扯脸，是他揭开了变脸的新篇章。他集中了所有的变脸手法，在传统戏《九变化身》中大显身手，成为康芷灵的拿手好戏。当时城里人、乡下人虽然身份不同，康芷灵演到哪里，不管多远的路程，大家都要赶去看他演戏，看他变脸，康芷灵成为当时的变脸大师。他的这一发明，在那个精神文明和物质文明极度贫乏的社会里，可谓是开了戏曲变脸的先河，创造了一个川剧变脸特技的奇迹。 第二个发展阶段是20世纪50年代，是川剧与变脸健康发展的中级阶段。1954年，孙德才把变脸作了全新的改革。他把脸壳改成了绸布，制作时露出部分五官，把老戏《九变化身》也作了新的改动，义贼贝庸抢了民间给皇上的贡品，案发后被官兵追杀，他急中生智，使出变脸的招术，躲过了官兵的追杀。至今川剧界都公认孙德才把变脸大大推进了一步，他是现代变脸的祖师爷。 川剧变脸真正出现历史性高潮是1959年的秋天。正值建国10周年北京举行文艺汇演，四川派出强大阵容，一个剧团去北京参加国庆汇演，一个剧团赴欧洲演出；进京演出的是传统戏《白蛇传》，据说当时的成都市市长李宗林非常重视川剧，在审看该剧时，他看见法海使用三大法宝：青龙禅杖、大红袈裟、紫金铙钵，把白蛇押进雷峰塔，但戏的高潮却出不来，就灵机一动，建议何不把变脸用在铙钵身上。于是铙钵在与白蛇打斗中变脸，在变脸中打斗，收到了意想不到的效果，川剧变脸一下子誉满京华!《白蛇传》从此成为川剧变脸的代表戏。同时，赴欧洲的演出也大获成功，欧洲人记住了变脸，也记住了川剧。变脸在此阶段的发展和影响，为日后川剧变脸艺术发展，进一步奠定了坚实的基础! 第三个发展阶段是20世纪80年代到90年代。经过20年漫长的发展过程，川剧与变脸已经是鸟枪换炮：从台上灯光、道具、舞美等，都引进了现代化手段，用房子、烟火掩护变脸的表演手法早被淘汰，吹脸、抹脸的技法也不多见了。川剧的变脸，经过众多有志之士的潜心钻研和发展，从脸谱制作的精美度，从质量到数量的变化，从操作方法到表现手段等，都有了巨大的改革，获得了很大的成功，四川省川剧院的刘忠义对此有突出贡献，然而王道正的变脸术，无论从各方面与前相较，大有今非昔比，遥不可及之惊人距离。这时的川剧变脸已经进入了一个全新的高水准艺术境地。 |
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